越来越挑剔的观众
为何独宠动画电影？
2025年中国电影总票房已突破500亿大关，其中动画电影贡献了近一半的惊人份额。
这可能是过去一年中国电影市场最值得关注的现象：真人电影遭遇创作瓶颈与市场疲软，动画电影却迎来现象级爆发。
△ 截至12月21日，今年国内市场的动画电影总票房突破250亿
国产动画《哪吒之魔童闹海》超154亿的票房成绩，不仅刷新了本土纪录，更一举登顶全球动画电影票房榜首，超越《冰雪奇缘2》成为全球影史动画电影票房冠军。
展开剩余93%紧随其后的是迪士尼的《疯狂动物城2》，以超38亿的票房登顶进口片年度冠军，同时它也是好莱坞的全球票房冠军。
《浪浪山小妖怪》，一部动画短片孵化出的长片作品，一出手就拿下17亿+的票房，在暑期档的表现仅次于《南京照相馆》。
还有《熊出没·重启未来》《鬼灭之刃：无限城篇》《罗小黑战记2》等一众口碑与票房双丰收的动画佳作，它们曾让寒冷的电影市场一度回暖，也让不少“雷声大雨点小”的真人电影黯然失色。
为什么？
在行业整体处于低谷期时，动画电影做对了什么，可以这样逆势而上？
内容？技术？宣发？或者纯粹是观众变了？
破解了这个秘密，电影人的2025年才算没白忙。
01
李安“吐槽”新片不好看？
动画却戳中了观众的心
最近，李安在传记《十年一觉电影梦》的新版发布座谈会上，说了一段很得罪人的话。
我现在发现，新的电影都不太好看，我也不太会看，抱歉我是拍电影的(还说这种话)。年轻人也是，他们不是不看电影，他们只是不看新片。
我现在发现，新的电影都不太好看，我也不太会看，抱歉我是拍电影的(还说这种话)。年轻人也是，他们不是不看电影，他们只是不看新片。
△ 李安很诚实地表示，现在的新电影都不太好看
李安的话可不仅是他的主观感受，很多观众也有类似的观点。
票房数据也可以佐证——全年票房500多亿，但前十名占据了近70%份额。得到大家广泛认可的作品并不多。
极客电影（ID: Geekimovie）观察到，长期以来的“导演中心制”让太多导演过度沉溺个人表达和形式炫技，却忽视了电影作为产品的核心——服务观众。
面向大众的商业片和面向特定影迷群体的艺术片逻辑是不一样的，部分电影制作人缺失“产品经理思维”，无法在创作层面有效约束和引导，导致大量作品与市场脱节。
有的作品远离普通观众生活，缺乏情感连接，并试图用特效掩盖内容的空洞。
有的作品明明大卖，成功的卖点在续集里却被轻易抛弃，被批“魔改”、“人设崩塌”；甚至出现悬疑片剪成上下部的“反常识”操作。
有的作品用“流量至上”取代“内容为王”，却又抵御不了主创“塌房”的风险。
真人电影的创作越来越像一场“赌博”。赌导演的发挥，赌演员别出事，赌观众还愿意因惯性买单。
△ 年度票房破500亿，单片票房前十名中，真人电影只占了六个名额，动画电影占据第一三六九名
而动画电影，恰恰在这些方面展现出强大的“稳定性”。
首先，动画的工业化特性决定了其质量的稳定。
它是一种集体创作，稀释了个人风险，更依赖于成熟的工业流程和团队协作。前中后期高度流程化，使得经验可以被有效沉淀和迭代。
六年前凭借《哪吒之魔童降世》惊艳市场的饺子，带着《哪吒之魔童闹海》再度封神，他在接受采访时表示：
制作动画电影和实拍不一样，做动画是工业流水线式的生产。我们每天的工作按部就班，导演不断传达想法，团队磨合实验、反复打磨。
制作动画电影和实拍不一样，做动画是工业流水线式的生产。我们每天的工作按部就班，导演不断传达想法，团队磨合实验、反复打磨。
动画是一个可以持续积累的行业，每一部作品都是团队能力进步的阶梯。
△ 饺子导演表示，动画电影的制作非常讲究工业化流程
孵化出《浪浪山小妖怪》的《中国奇谭》第二季很快就要上线，《姜子牙》的导演程腾即将推出新作《大唐妖探》……这些核心创作者和他们稳定的团队，正在形成一种螺旋上升的创作力量，保证了优质内容的持续输出。
更重要的是，动画电影抓住了这个时代的脉搏，着力讲述“活生生”的人。
在动画人手里，神话不再是高高在上的说教，而是照见普通人命运抗争的镜子。
《哪吒》系列里贯穿始终的“我命由我不由天”的呐喊，早已超越神话叙事，成为每个不愿被标签定义的Z世代年轻人的内心独白。
Z世代观众其成长轨迹与互联网、移动终端、社交媒体深度绑定，是影视、游戏、动画等领域的关键受众群体。
《哪吒》系列精准触碰到了Z世代的身份焦虑与自我觉醒，很难不受到这批观众的认可。
△ Z世代的观众们被《哪吒》击中了痛点
当妖怪不再是面目可憎的符号，而是让无数“打工人”共情的自我投射。
《浪浪山小妖怪》里那个想在卷王遍地的浪浪山里尽力活着的小猪妖，让我们明白，我们爱的不是完美的英雄，而是在命运中挣扎、努力活出自己的每一个“我们”。
该片在豆瓣收获8.7分高分，短评区满屏“这演的不是我吗？”
△ 《浪浪山小妖怪》讲述的不就是银幕前的“我们”吗？
这些作品，用真诚的情感，将职场焦虑、自我认同、亲情羁绊等具体而微的生活经验，融入天马行空的想象。观众走进影院，不再是为了逃离现实，而是在动画里，看到更真实的自己和更值得共情的人生。
02
技术创新引发“内容质变”，
IP联动让电影渗入“生活”
如果说动人的故事是动画电影赢得人心的“里子”，那么成熟的技术应用和创新的IP运营，则是其引爆市场的“面子”。
技术不再是炫技，而是赋能情感表达的桥梁。
《中国动画发展报告(2025)》指出，动画产业正加速向高技术、高效率、标准化的工业化体系迈进。
技术创新已成为中国动画产业从“量变”到“质变”的关键引擎，不仅带来效率提升与成本降低，更深刻重塑创作方式、美学表达和产业生态。
《哪吒之魔童闹海》中利用虚幻引擎搭建的实时虚拟制片环境，实现了导演团队的沉浸式空间预演。
饺子带领剧组自研动态水墨渲染引擎，将传统水墨画晕染效果融入3D动画，实现“让全球观众通过顶尖特效看见华夏文明基因”。
这些技术应用不仅带来了震撼的视觉奇观，更重要的是，它将创作者从“能否实现”的技术焦虑中解放出来，让他们能更专注于“如何表达得更精彩”。
△ 《哪吒之魔童闹海》的制作过程攻克了众多技术难题（图片来自《不破不立》——哪吒之魔童闹海幕后纪录片）
《罗小黑战记2》在3D动画大行其道的当下，坚持手绘风格，投入20万张原画（前作7万张），坚持“一拍一”逐帧绘制，尤其在关键打戏中，使动作流畅度达到国际顶级水平。
《罗小黑战记2》制作周期长达6年，单是“飞机高空救援”等大场面就花费近一年时间精心打磨。
在保持二维手绘质感的同时，《罗小黑战记2》引入动作捕捉+AI辅助渲染，提升效率的同时保留手绘温度。
△ 《罗小黑战记2》角色设计图
技术的可控性与可迭代性，为动画电影构建了坚实的技术底座，让细腻的情感表达和沉浸的共情体验成为可能。
当短视频和AI正在消磨我们作为人的感觉时，优秀的动画电影创作者正反其道而行之，利用技术去放大和触摸那一点“真”的感觉。
而IP运营，则让故事真正走出了银幕，活在了观众的日常生活里。
2025年，我们见证了多次超大规模的IP跨界联动。
以《疯狂动物城2》为例，这部电影的成功早已不局限于票房。从上映前的预热到上映后的持续发酵，迪士尼联合了近百个品牌，推出了横跨玩具、时尚、餐饮、家居、电子产品等几乎所有消费领域的联名商品。
△ 《疯狂动物城2》与泡泡玛特合作推出盲盒衍生品，进一步放大了电影里角色的可爱属性
你早上喝的瑞幸咖啡是“兔朱迪”同款，中午逛的名创优品有专属的“动物城”主题区，晚上回家还能拆一个泡泡玛特的联名盲盒。
这种高密度的IP轰炸，将电影角色深度嵌入了用户的日常生活。
它不再是一次性的观影行为，而是一种持续的情感连接和身份认同。观众购买的也不仅仅是商品，而是“把感动带回家”的朴素愿望。
这种从“票房依赖”到“IP生态运营”的转变，正是动画电影商业模式的巨大成功。
据不完全统计，《哪吒之魔童闹海》上映首月，相关衍生品销售额突破10亿元，形成了“票房→衍生品销售→排片→票房”的良性循环。
△ 《哪吒之魔童闹海》大火，衍生品种类多到数不清
这套组合拳，真人电影不是不想学，而是其IP的延展性和角色魅力，天然弱于形象鲜明、不受真人演员限制的动画角色。
03
观众“换代”了！
动画再也不是“小孩专属”
很多人可能没有意识到，第一部票房破10亿的国产动画电影是《哪吒之魔童降世》，那是2019年的事，才刚刚过去六年。
十年前《西游记之大圣归来》上映时，很多人对“花钱去电影院看动画片”还心存疑虑。十年后，动画电影已成为家庭观影、年轻人聚会的首选，甚至有时在合家欢品类中的顺位超过了喜剧片。
△ 正是众多像《大圣归来》这样的优质动画，逐步扭转了观众“动画电影不值得花钱看”的想法
80后中最年轻的一批观众已经36岁，90后中最年轻的一批观众也已经26岁了。
这背后，是观众结构的“代际刷新”和“消费心智”的深刻变迁。
如今的观影决策者变了。
80后、90后已经成为家长主力，他们是看着动画、打着游戏长大的一代，脑中没有“动画=低幼”的偏见。
带孩子看《疯狂动物城2》或《熊出没》对他们而言，不是一种“迁就”，而是一种共享的乐趣。
可以预见，当00后成为父母，他们对动画的接受度只会更高。这种趋势，不可逆转。
猫眼数据显示，《鬼灭之刃：无限城篇》的想看观众中，20岁以下占11.9%，20-29岁占54.3%，30岁以上占33.7%，完全打破了“动画只有小孩看”的刻板印象。
△ 《鬼灭之刃：无限城篇》最核心的观众，基本上都是成年粉丝
同时，在信息过载和消费降级的时代，观众更愿意为“确定性”买单。
电影不再是刚需，流媒体和游戏分流了大量用户时间。相比之下，线下观影给观众的决策成本变高，他们会本能地选择那些“不会翻车”的内容。
像《哪吒2》、《罗小黑战记2》、《疯狂动物城2》这样的高口碑续作，它们提供的正是一种“可预期的优质体验”。观众的每一次购票，都是在为自己信任的创作者和IP投票。
例如，《鬼灭之刃：无限城篇》凭借前作积累的庞大粉丝基础，在中国上映前预售票房即破1.5亿，展现了续作IP的强大号召力。
最终，动画电影超越了娱乐产品本身，成为一种“情感避风港”和“生活仪式”。它提供了一个安全的缓冲空间，让人们在快节奏的现实压力下，获得思想的放松与情感的慰藉。
年轻人聚会看《鬼灭之刃》，情侣约会看《疯狂动物城2》，合家观影去看《哪吒2》，在故事里看见彼此，在散场后热烈讨论，这种真实的社交联结，本身就是一种抵抗虚拟疏离、重回人间烟火的集体选择。
△ 动画电影正在成为新一代年轻人的社交货币与文化纽带
2025年动画电影的爆发，与其说是行业的偶然，不如说是观众“用脚投票”的必然。
最后还是用李安的一段话作为结尾。他在指出“现在新片不好看”后，给出了自己认为可行的解决办法。不深奥，但需要用心。
创作者是要有纯真和新鲜感的，如果没有这个的话，我们就是AI了，就用AI做电影好了。
我希望我们大家能永远珍惜这个东西，媒体是可以创新的，叙事是可以创新的，交流也可以创新。
可是我们追求真诚靠谱的股票配资平台，彼此真诚以及对自己真诚。这个事情，我希望可以一直不变。
创作者是要有纯真和新鲜感的，如果没有这个的话，我们就是AI了，就用AI做电影好了。
我希望我们大家能永远珍惜这个东西，媒体是可以创新的，叙事是可以创新的，交流也可以创新。
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